▲北京电影学院动画学院院长孙立军

     “我希望带领我的团队打造一条属于中国的特色动漫之路，我希望能够找到动漫教育与动漫产业结合的最佳模式。”从历时六年的《小兵张嘎》到《欢笑满屋》再到１０日将在国内各大影院上映的动画电影《真功夫》，北京电影学院动画学院院长孙立军期望能带领学校的主创人员摸索出一条中国动漫的原创之路。昨日，本报记者专访了这位国内动画电影的探索者。他告诉记者，面对国内原创市场空间小、原创文化底蕴不足和动画人才缺失的现状，这条路走得并不轻松。

  1尴尬

  原创市场让位于

  国外动画

        文化广场：由您导演的动画电影《小兵张嘎》历时六年，倾注了国内近６００人的心血，虽获得了２００５年中国电影华表奖，但并没有在商业影院上映，原因是什么？对创作者产生了怎样的影响？

       孙立军：主要原因还是投资方不想花更多的钱进行宣传发行，此外，当时好的档期都被国外影片占领了，如果一味地宣传、投资发行，风险会很大。这部电影从１９９９年开始策划，主要以动画学院的师生为创作核心，前后六年倾注了国内近６００人的心血，发行失败使得年轻学生的创作热情受挫，对民间投资也产生了很大的负面影响。

       文化广场：这是否也反映出了中国动画市场的需求问题？

        孙立军：这就牵涉到一个中国动画市场是由谁培育出来的问题。市场经济条件下，美国大片、日本动漫在中国盛行，中国的孩子从小就是看着外国动画片长大的，这就导致了中国的动漫市场是由外来动画培育起来的。这就是我们所遇到的尴尬：一方面，我们不停地呼吁要给国产动画开辟空间，做大做强中国动画；另一方面，中国原创动画却在外来动画的包围下举步维艰。因为中国原创动漫没有自己的市场空间，没有空间，投资人不敢贸然投资，没有资金，就直接导致中国原创动画人才的流失。

  2担忧

         原创底蕴不足

        文化安全问题凸显

        文化广场：一项权威调查显示：在中国青少年最喜爱的动漫作品中，日本的动漫作品占了６０％，欧美的动漫作品占了２９％，“中国的原创动漫作品大概只占１１％”。这样的数据说明了什么？

       孙立军：这需要引起我们警惕。在国际上，动漫产业已成为最挣钱的无烟工业，中国却成了动漫产品的最大输入国。我们已经有几代孩子是看着国外动画片、消费着国外的动漫产品长大的，本土动漫文化的缺位，使外来动漫文化长期形成垄断包围，这已经危及到中国的文化安全和青少年教育。日本和美国之所以热衷于开辟中国市场，是因为中国有３．６７亿孩子，这些孩子长大之后还会消费他们其他的东西。所以，我们要从维护国家文化安全的高度来关注本土原创动漫的发展，也正是基于这种原因，各地掀起了发展中国本土原创动漫的热潮。

        文化广场：近年来，虽然国内动漫产品数量逐年增加，但真正有影响力的作品却并不多，其原因是什么？

        孙立军：文化市场是需要长时间培植的，这需要耐心更需要坚持。尽管出来了相关政策：下午５点到９点限播外国动画片，但是很多动画片还是通过网络、盗版影碟等非正规渠道在国内流行，这种流行已经超过２０年了。在这样的一个文化垄断的环境下，国内的文化口味是非本土的，甚至于我们年轻的动画创作人员也是看着美国或日本的动画片长大的，这就导致了国内的动画片也是带着美式或日式标签的。对于受众来说，与其看模仿跟风之作还不如看国外的。但一部充满浓厚中华文化色彩的《功夫熊猫》让国内动漫人开始警醒：在很长一段时间内，我们发展的只是“粗放式”的加工模式，并没有从真正意识上打造我们中国文化品牌。当国外的大片打着中国文化的旗号来占领国内市场时，我们才猛然认识到要想发展中国原创动漫，必须以中国文化为根基。